日本漫画史

日本漫画的风格可以追溯到6世纪的日本佛教僧侣。漫画界把12世纪的鸟羽僧正觉犹当作祖师,他所画的《鸟兽戏画》被列为日本四大国宝绘卷。17世纪的江户时代,京都和大阪的绘画师画一些修长身材的《鸟羽绘》,成功地塑造了时代风格,启发了下一代的浮世绘画风。浮世绘绘师葛饰北斋在其《北斋漫画》首先把“漫画”一词用在画上。1859年,日本出版了不少笔意活泼的滑稽画谱,如《漫画百女》、《光琳漫画》等。

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《北斋漫画》

西风吹袭

19世纪末,英国漫画家华格曼Charles Wirgman以《伦敦图画》新闻特派员身份访日,开办了一份专为外国人阅读的《日本笨拙》(Japan Punch)。该杂志以批判式口吻、幽默感和造型来反映时事和风俗。1882年,法国人毕葛(George Bigot)旅日期间出版了3册以日本为主题的钢笔漫画。其后陆续执笔《团团珍闻》和《Tobae》讽刺画集。

明治与大正时代

《团团珍闻》栽培了小林清真亲与北泽乐天等漫画家,18年间出版了1000册,属于日本漫画评论杂志,而《滑稽新闻》、《东京Puck》、《时事漫画》、《大阪滑稽新闻》等漫画杂志极为兴盛。北泽乐天是确立日本现代漫画流派的一代宗师,于1906年创办日本第一份《东京小精灵》漫画刊物。

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《日本笨拙》

昭和时代

1923年,由桦岛胜所绘的《阿正的冒险》,塑造了日本漫画史上的第一个漫画偶像。风花雪月流派的田中比左良、小野佐世男则以画摩登女郎闻名,而柳濑正梦为无产者派的先锋。当时由田河水泡编绘的《黑流浪汉》和岛田启三的《阿吉历险记》等少年漫画水准也相当高,掀起少年对漫画的狂热。

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《阿正的冒险》

到了20世纪30年代,曾经留学美国的实户左行创作《飞速太郎》,开创了美漫风格的先河。

这一时期,《新漫画派集团》、《童心漫画团》、《新漫画协会》等漫画组织纷纷成立,缔造百花齐放的年代。

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《飞速太郎》

田河水泡执笔的《野狗二等兵》连载长达10年,描述昭和年代一只流浪狗成为军犬的故事,内容取拟人化的手法,反映强烈的军国主义思想,迎合了当时日本发动战争的需求,销路风靡全国。1934年岛田启三、阪本牙城和横山隆一分别出版的《冒险滩吉》、《坦克太郎》机器人漫画以及《江户子阿健》少年漫画。

可是,这丰盛局面在日本帝国主义强化之下,被强制集中,到了二战时期,漫画创作停滞不前,陷入僵局。

战争结束后,由于纸张资源缺乏,鲜有漫画刊物出现。日本复国10年当中,漫画家以漫画杂志为平台,发表对社会形态的反讥批评,自由地进行社会讽刺、讨伐霸权。

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手冢治虫

动漫之父手塚治虫就是在这个混沌状态中冒起。他的绘画技巧与内容,手法革新,形成日本动漫独特的风格。《新宝岛》的面世迈出现代主流映像漫画的第一步。长谷川町子《海螺》由1946年起在3家报章上连载,也揭开了当代日本漫画的帷幕。两人堪称日本漫画史上的顶尖高手,地位崇高。

1947年,《漫画少年》的创刊,成为当今漫画巨匠们的摇篮。滕子F不二雄、滕子不二雄A、石之森章太郎、赤塚不二夫、松本零士等名家都出自这份刊物。

手塚治虫的《铁臂阿童木》于1952年开始连载,引起漫画界的回响,11年后被搬上大银幕,确立了以剧情为重点,不追求视觉效果,以及着重角色塑造的日式动画风格。自此以后,漫画界形成了将成功作品改编为电影和电视长剧的惯例。

1956年,衡山光辉的《铁人28》开始连载,与《铁臂阿童木》分庭抗礼。

迟来的少女漫画类型,在上田俊子、牧美也子和花村英子等的笔锋姿彩下活现。少女漫画在万般喧闹的市井题材当中露出锋芒,淡化了纯粹由男性主导的漫画题材。

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《铁人28号》

石之森章太郎的《二级天使》、谷内六郎《离家的孩子》、衡山隆一的《阿福》和冈部冬彦的《小男孩》,纷纷以天真活泼的儿童幻想以及家庭生活为题材,牢牢抓住小朋友的纯真,继而走红。

1957年,大阪的漫画月刊《影》和《街》首次使用“连环画”这个名称,而参与连环画创作的辰已嘉裕、齐滕隆夫、佐藤雅旦和石川文安等后来更组织了连环画工作室。

就在这群实力雄厚的漫画家崛起之际,讲谈社出版了《少年杂志》周刊,连同小学馆的《少年星期日》召唤了日本漫画时代的到来,随即许多的漫画周刊也纷纷创刊。《少年杂志》的480万册销售记录领导着其他周刊,加上《少年》、《少年Sunday》和《少年Magazine》,掀起了一股以漫画周刊培育漫画家的浪潮。

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《少年周刊》

1959年白土三平的《忍者武艺帐》和水木茂的《鬼太郎》在《牙狼》漫画刊中连载,把日本古代忍者和风俗传说活现于漫画上。东京电视塔也在这时建成,随着电视突飞猛进,以及家庭拥有电视的数量激增,漫画作品开始搬上电视荧幕。其中获得成功的计有;川奈康范的《月光假面》、《铁臂阿童木》、《铁人28》、《8号人》和小岛功的《仙人部落》。村山知义以《忍者》掀起一阵“忍者风暴”,而滕子不二雄的《怪物Q太郎》则以科幻题材获得空前的成功。

手塚治虫从这年代开始创作的漫画类型由冒险、侦探、科幻、历史、自然、医学、宗教到哲理,无所不精。他在长达60年的漫画创作生命中,曾经创造超过1000个有个性的人物,完成150000页漫画,总共500部的单行作品,都收录在《手塚治虫漫画全集》里面。

1964年,由近滕日出造呼吁,成立“日本漫画家协会”,成员人数为497人。该协会于1972年设立了“日本漫画家协会奖”,由漫画家评选。漫画家颁发的奖项,有别于出版社所设立的漫画奖,具有最高权威的荣誉。

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《忍者武艺帐》

漫画创作为迎合社会日渐提高的需求,故事的构思由专业作家来分担,漫画家更可专注把画质提高。

在漫画领域建立名堂的作家众多,包括小池一夫、尾原一骑、牛次郎、滕种桂介等。

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《蒙面超人》

集英社于1968年创办的《周刊少年Jump》,栽培了一批80年代新派漫画家。如石之森章太郎,成功缔造很多经典,其中包括1971年创造的《蒙面超人》,神话式的昆虫面具骑士,可谓历久不衰的漫画英雄角色。他甚至打破了日本漫画家每天完成17张画稿的辉煌记录。

少女漫画于60至70年代之间冒起,表现较为突出的有里中满智子的处女作《娜娜和丽丽》,细川知荣子的《帕莉子别哭》和西谷洋子的《玛丽?露》。大岛由美子在她的漫画《Wata no kunihoshi》描述可爱的母猫,相信自己长大后会变成人类。这种倒叙、想象、梦幻和潜意识幻想的讲故事手法,缓和了男性漫画世界的“武斗”主题,成为日本社会用来调节父母、儿女、朋友和恋人之间的紧张关系,对于表现细腻感情和思想产生极大的作用。

1975年到1990年间,首屈一指的漫画创作要数荻尾望都的《11个人》和大岛弓子的《绵国之星》。细川知荣子的《尼罗河女儿》、美奈铃惠的《玻璃假面》都引起读者群很大的回响。这段时期,滕子不二雄的《多拉A梦》和松本零士的《银河铁道999》相继发表。矢口高雄以《天才小钓手》,千叶彻弥《我是铁兵》和《剑击小子》也名噪一时。

鸟山明于1979年开始连载的《Dr Slump》(坊间常用“阿拉蕾”,而日本以外的地区却因为翻版漫画的关系,以“IQ博士”而闻名),两年后被制成电视剧,享誉关西,它一度以关西土话对白而成为大街小巷的流行语。

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《IQ 博士》

1982年,宫崎骏的《风之谷》开始连载,备受瞩目,而安彦良和的窜红,靠的是纯粹以毛笔勾画的漫画风格。

这段期间同时涌现极多的写实派漫画,其中池上辽一、永安巧、北条司等等纷纷以笔触细腻的手法呈现日本实景,是香港连环画热潮中,最受欢迎的参考书种。同时期,鸟田中井的《筋肉人》以摔跤搏斗故事闻名,而原哲夫的《北斗神拳》则以强悍暴力和血腥而大受欢迎。

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《北斗神拳》

大友克洋凭着《铳声》、《童梦》而闻名于写实故事漫画领域。1983年,《童梦》夺得“第4届日本SF大奖”,成为第一个获得此殊荣的漫画家。1983年之后,他的《亚基拉》以肆意破坏的震撼场面,引起轰动。

安达充的《接触》、《美纪子》是少年漫画中最为受人触目的创作。青年漫画则以《美食家》为首,带出美食漫画陆续登场。高桥留美子是当代较为出色的女漫画家,她的《福星小子》和《乱马二分一》受到日本内外广泛的拥戴。少女漫画中,《小甜甜》以星眸甜美可爱取得普罗大众的爱戴,造成后期大量同类少女漫画效仿出版。

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《哆啦A梦》

90年代初,《周刊少年Jump》发行量节节上升,全凭鸟山明《七龙珠》的魅力。石之森章太郎的《漫画日本经济入门》、《漫画日本历史》和斋滕隆夫的《吉田学校》等成年人读者题材,连同弘兼宪史的《课长岛耕作》在商人社群和中产阶级中得到青睐。

临近20世纪末,鸟山明的漫画题材开始显得有点过时,取而代之的是富坚义博的《猎人》,他的《快速直球》荣膺第34四届手塚奖。代表作品还有《幽游白书》、《恶魔爱神》、《E级水平》和《超级猎手》。

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《名侦探柯南》的作者青山刚昌

迈入21世纪,在电动游戏和网络革命的冲击下,漫画出版量呈显著的下降趋势,但长期累积的名家,如尾田荣一郎的《海贼王》,青山刚昌的《名侦探柯南》、岸本齐史的《火影忍者》、荒川弘原作的《钢之练金术师》等,仍然在国际市场创造奇迹。

日本漫画由印本到动画,再发展到电影、电玩、模型和网上游戏,已经建立了雄厚的经济效应和坚固的文化工业基础。在栽培新辈漫画家的营运模式上可谓生生不息,故事题材的创作源源不绝,加上开拓新商机的点子无穷无尽,漫画界的未来绝对是海阔天空。

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《海贼王》

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